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天(tian)賦能(neng)者 風雅(ya)自歌
——冷柏青書法淺議
2018/9/17 16:33:18   來源︰紅網祁東分站jin)  髡擼赫琶mian)溪  錄ji)ru)︰胡春hao)住 span id="printbtn">打印本頁

  

        冷柏青,1970年(nian)生于湖南祁東,畢業于中國藝(yi)術(shu)研究院,獲碩(shuo)士學位。現為四川省詩(shi)書畫院專(zhuan)職書法家、中國書法家協會(hui)會(hui)員、四川省書法家協會(hui)副(fu)秘書長、國家一級美術(shu)師。作品(pin)數十次參(can)加全(quan)國、國際重大書法展覽並獲獎。出版有《四川漢代磚文研究》《四川東漢崖墓題記研究》《巴(ba)蜀書畫傳承與創新工程——冷柏青書法作品(pin)集》《當(dang)代四川中青年(nian)書法名家系列——冷柏青》《冷柏青書法》等qu)/p>

 

  天(tian)賦能(neng)者 風雅(ya)自歌

  ——冷柏青書法淺議

  文/張眠(mian)溪

  唐代張懷()有一篇重要的書法論(lun)文《書斷》,後來宋代朱(zhu)長文又接著寫了《續(xu)書斷》。在《續(xu)書斷》的結尾有一個(ge)《系deng)怠罰ldquo;自聖(sheng)天(tian)、景以來,天(tian)下之士,悉于書學者,稍復興(xing)起,如周子發、石曼卿、甦子美、蔡(cai)君謨之儔(chou)。人亡(wang)跡存(cun),皆(jie)著在篇中矣。今列于廊廟,布(bu)于台閣,復cong)惺  腥艉 汗 橇ψ澄wei),文潞公風格英爽(shuang),介甫相國筆老不(bu)俗,王大參(can)資質沉liang)瘢 坌xing)宗思致快銳,宋次道、陸子履碑刻遒麗,滕元發、王樂道尺(chi)牘流便,王才(cai)叔以婉美秒,甦子瞻以淳(chun)古重,及(ji)蔡(cai)仲遠、沈(shen)睿達之徒,皆(jie)彬彬可(ke)觀。予固未量其所至,安敢(gan)品(pin)之,然金(jin)閨(gui)玉堂之士,布(bu)衣韋帶之流,豈(qi)乏能(neng)者哉!”《書斷》收錄的主要是唐代以前(qian)的書家,所以《續(xu)書斷》的品(pin)評以唐代書家為主,但是對(dui)za)謁未榧乙膊 且壞忝揮猩婕ji)。朱(zhu)長文在正(zheng)式的品(pin)第中收錄到了少量的宋初(chu)書家,周越jian)? 幽nian)、甦舜欽、蔡(cai)襄就屬于這(zhe)種情況。與此同時,他也認為同時代的書家多(duo)有建(jian)樹,不(bu)乏“能(neng)者”,韓琦(qi)、文彥博、王安石、王、邵亢、宋敏求(qiu)、陸經、滕元發、王陶(tao)、王廣(guang)淵(yuan)、甦軾、蔡(cai)延慶、沈(shen)遼(liao)等人就屬于這(zhe)種情況。由此可(ke)見,這(zhe)個(ge)系deng)凳導噬shang)是朱(zhu)長文為同時代的書家準備(bei)的。

  根據《續(xu)書斷》序(xu),這(zhe)篇文章寫作于熙寧七年(nian)(1074)前(qian)後,這(zhe)一年(nian)朱(zhu)長文(1039——1098)35歲左右,應該說是很年(nian)輕了。在朱(zhu)長文所列舉的書家當(dang)中,除(chu)了韓琦(qi)、文彥博、邵亢的年(nian)齡略長以外,大部分人物與朱(zhu)長文年(nian)齡相差(cha)在20歲以內,甦軾(1037—1101)甚(shen)至與朱(zhu)長文同齡,應該說都是名符其實的當(dang)代人物。這(zhe)些書家的大多(duo)數後來都成為宋代書法史(shi)的重要人物,甦軾更成為四家之一。這(zhe)就說明(ming)寫作《續(xu)書斷》的時候朱(zhu)長文雖然年(nian)輕,但是他的眼(yan)光卻(que)獨到而(er)犀利(li)。如果(guo)今天(tian)再續(xu)《書斷》並加系deng)擔 滸厙嘁歡 魷衷諼宜 械牡dang)代書家名單(dan)當(dang)中。每個(ge)時代都自za)釁涫櫸 縞校 zhe)一點對(dui)當(dang)時的參(can)與者來說也許(xu)並不(bu)自覺。正(zheng)如清代梁(liang)?t()所概括(kuo)的晉尚韻、唐尚法、宋尚意,元明(ming)尚態(tai),雖然不(bu)免(mian)以偏概全(quan),但是自za)釁渥渴丁5dang)代書法的情況可(ke)能(neng)更為復雜(za),很難再像古人一樣用簡單(dan)的說法加以概括(kuo)。若要仔細(xi)加以區別,大概碑學、帖學以及(ji)篆隸(li)可(ke)以算作三派。而(er)實際上(shang)三派又都受到了西方藝(yi)術(shu)思想的影響。在三派的基礎上(shang),又出現了整(zheng)合碑帖與古今書體的趨向,或者可(ke)以直接稱為整(zheng)合派,是為第四派。整(zheng)合派雖然意在創新,但仍堅守中國書法的文字底線,以可(ke)識為基本要求(qiu)。我認為,就當(dang)代書法而(er)言,整(zheng)合一派可(ke)能(neng)更具代表性。

  柏青是當(dang)代書法整(zheng)合趨向的代表人物之一。評價(jia)書家的得失,無非體現在技巧和風格兩個(ge)方面。柏青的技巧已經達到了相當(dang)純(chun)熟的境地。一方面,他的純(chun)熟表現在對(dui)基本技巧的掌握上(shang)。雖然當(dang)代審美對(dui)za)詒史(shi) 慕郵芎托xin)賞的範圍已經較古人更為寬(kuan)泛,但是一些基本的技術(shu)仍是關鍵。柏青對(dui)以“八法”和中鋒用筆為特征的基本筆shi)ㄏ低秤泄釗ru)而(er)刻苦的研究和練習,他的基本點畫書寫從(cong)來都是起訖明(ming)晰而(er)不(bu)拖泥帶水(shui)。另一方面,他的純(chun)熟也表現在對(dui)復雜(za)技巧的掌握上(shang)。歷(li)代書家在書法實踐(jian)過程中展現出了復雜(za)的書寫技巧,尤其在行草書上(shang)xi)僑鞜恕0厙 蘢 庾芙 糯榧業惱zhe)些復雜(za)技巧。正(zheng)是由于勤(qin)學苦練,柏青才(cai)練就了在快速書寫中保證筆shi)ㄖ柿康暮霉Ψ頡N蘼lun)是基本技巧還是復雜(za)技巧,對(dui)za)謔榧葉er)言,主要還是一個(ge)秩序(xu)感問題。單(dan)就技巧而(er)言,古人已經將它的各(ge)種可(ke)能(neng)性發揮殆盡(jin)。對(dui)za)詰dang)代書家來說,恐怕不(bu)是如何(he)開掘筆shi) 男驢ke)能(neng),而(er)是如何(he)繼承傳統,做(zuo)到筆shi) 木庥刖 碌奈侍狻/p>

  如果(guo)說技巧的訓練靠(kao)勤(qin)奮可(ke)以完(wan)成,那麼風格的形成則(ze)需要天(tian)賦。當(dang)代書家面對(dui)古今風格的差(cha)異常常表現為無所適從(cong)的狀(zhuang)態(tai),要麼深受時尚的影響而(er)追隨不(bu)已,要麼是拘泥古法的規矩(ju)而(er)不(bu)能(neng)自拔。實際上(shang),從(cong)技巧的角度看,不(bu)僅(jin)同時代書家之間的風格差(cha)異非常細(xi)微(wei),而(er)且不(bu)同時代、不(bu)同書體的風格差(cha)異也相當(dang)有限。我們將這(zhe)種差(cha)異稱為“風格縫隙”。這(zhe)些風格縫隙也是碑帖、古今書法能(neng)夠(gou)整(zheng)合的基礎。好的書法家yi)zheng)是在深諳筆shi) 幕∩shang),敏銳地把握住了這(zhe)種風格縫隙,從(cong)而(er)建(jian)立起自己的風格。如果(guo)說在一家之中找到風格縫隙就足以成家,那麼柏青可(ke)以說找到了幾家的風格縫隙。這(zhe)種敏感也許(xu)與湖南人的性格有關。縱觀歷(li)史(shi),無論(lun)是戰(zhan)國楚簡、秦漢帛書,還是歐陽詢、懷素(su)、何(he)紹基,在湖南的書法中都體現出一種浪漫和熱情。可(ke)以說,這(zhe)些特點在柏青的書法中也有xing)逑幀0厙嗍塹dang)代將用筆和風格結合得最好的書家,既(ji)沒有多(duo)余的技巧宣示(shi),也沒有生硬地風格探(tan)求(qiu)。他只是將自己的心性灌注于筆下,然後自然地表達出來。柏青從(cong)碑學當(dang)中找到的基本的風格取(qu)向,同時又吸收了帖學的連帶與流利(li)、篆籀的方jie)燦胍餛 虼誦緯閃慫鶯嵊邢蟆 酒雍hao)宕的自家面貌。包世臣(chen)在《藝(yi)舟雙楫(ji)•國朝(chao)書品(pin)》中將書法的品(pin)第分為神、妙、能(neng)、逸、佳(jia)五等,他定義逸品(pin)為“楚調自歌,不(bu)謬風雅(ya)”,逸品(pin)的評價(jia)用到柏青身上(shang)是非常合適的。如果(guo)說“不(bu)謬風雅(ya)”是指(zhi)柏青的書法雖然自出新意而(er)又不(bu)離傳統,那麼“楚調自歌”就是指(zhi)柏青對(dui)碑帖、古今書法的有意整(zheng)合。

  湖南人的性格不(bu)僅(jin)表現在柏青的書法上(shang),也表現在柏青的為人上(shang)。生活中的柏青坦蕩而(er)謙和,一事(shi)當(dang)前(qian),常常能(neng)獨抒己見而(er)又左右融洽(qia)。為朋友的事(shi)情不(bu)遺余力,對(dui)個(ge)人得失則(ze)以平常心對(dui)待。我曾(zeng)多(duo)次領(ling)略柏青在名與利(li)上(shang)豁達態(tai)度qu)S胍話愫鮮榧也bu)同的是,柏青能(neng)夠(gou)不(bu)為湖南的地域所限,善于吸收全(quan)國的書法長處。為了擴大眼(yan)界,他在北京(jing)游歷(li)多(duo)年(nian),轉(zhuan)益多(duo)師,有了很大的收獲。可(ke)以說柏青的書法基礎奠(dian)定于湖南,其風格的形成則(ze)多(duo)賴于北京(jing)。時至今日,他仍然與北京(jing)的書法圈子有千絲萬(wan)縷(lv)的聯系,這(zhe)對(dui)他書法的完(wan)善顯(xian)然是重要的推(tui)動。去年(nian)以來,柏青又因成就突出而(er)調四川省詩(shi)書畫院工作。柏青是湖南衡陽人,範仲淹(yan)在《漁家傲•秋(qiu)思》中有一句“衡陽雁去無留意”,其意是指(zhi)秋(qiu)天(tian)北雁南飛,至liang)蝦庋艋hui)雁峰(feng)而(er)止(zhi),不(bu)再南飛。事(shi)實上(shang),大雁遷(qian)徙的行程並不(bu)止(zhi)步于衡陽。在我看來,柏青就好像一只遷(qian)徙的大雁,隨季節(jie)的變(bian)化而(er)飛shang)櫨諍庋簟 本jing)和成都之間。無論(lun)是南下、北上(shang)還是西進,他的書法態(tai)度都一以貫之,真誠而(er)執著。

  冷柏青作品(pin)

       

       

    

 

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作者︰張眠(mian)溪

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